她的丰姿,  象一朵野蔷薇

2019-10-08 19:18 来源:未知

  苏苏是一疑忌的女性,

  苏苏是一痴心的妇人,
    象一朵野蔷薇,她的红颜;
    象一朵野蔷薇,她的人才
  来阵阵洪雨,苛虐对待了她的蒙受。

  象一朵野蔷薇,她的人才;

  那荒草地里有他的墓碑
    淹没在蔓草里,她的哀愁;
    淹没在蔓草里,她的殷殷——
  啊,这荒土里化生了血染的蔷薇!

  象一朵野蔷薇,她的人才

  那蔷薇是痴心女的神魄,
    在清晌午受清露的滋润,
    到中午里有晚风来安抚,
  更有那长夜的慰安,看星斗驰骋。

  来阵阵冰暴,凌虐了他的遭际。

  你说那应分是她的安全?
    但运命又叫残酷的手来攀,
    攀,攀尽了青条上的姹紫嫣红,——
  可怜呵,苏苏他又遭一度的残害!  
  ①写于1925年3月5日,初载同年1月1日《日报七周年回忆增刊》,具名徐志摩。

  那荒草地里有她的墓碑

  作为四个毕生追求“爱、自由、美”关系融洽的“布尔乔亚”小说家——徐槱[yǒu]森,不用说对美好事物的面前蒙受损害和被摧毁是最敏锐而充实同情心的了。
  随想《苏苏》也是徐志摩那类题旨杂文中的佳作。此诗最大的表征,是想象的奋不管不顾身和考虑的奇幻。它写一个叫作“苏苏”的陶醉姑娘之人生不幸身世,却不象平常的平庸、滞实的诗文那样,详细记载主人公的具体人生经验,以写实性和重现性来表现核心。而是丰富发挥作家为人啧啧称扬的想像和“虚写”的看家本领,以极富罗曼蒂克主义风格的想象和夸大拟物,重视写出了苏苏死后的经验与碰到。那不只是一种“聊斋志异”风格的“精变”。是仙话?依然鬼话?抑或童话?或然兼而有之。从中华太古诗篇理念看,以香花美草拟喻好看的女人是日常的。但大约仅只借喻美女人前的赏心悦目摄人心魄和纯洁无邪。而在那首诗中,徐志摩不但以“野蔷薇”借喻“苏苏”生前的美丽摄人心魄——“象一朵野蔷薇,她的姿容;”更以苏苏死后坟地上长出的“野蔷薇”,来拟喻苏苏的“灵魂”。如此,苏苏的拟物化(苏苏→蔷薇)和蔷薇的拟人化(蔷薇→苏苏)就叠加在协同了;只怕说,以“野蔷薇”比喻苏苏的美丽是明喻其“形”,而以苏苏死后坟墓上长出野蔷薇来代表苏苏则是暗喻其“神”,如此,形神俱备,蔷薇与苏苏完全合而为一,蔷薇成为苏苏的本体象征。
  全诗正是以蔷薇为线索,纵贯串接起苏苏的生前死后——生前只占全诗多个日子流程的百分之二十。
  苏苏生前,痴心纯情,赏心悦目如蔷薇,然则却被俗尘世的大洪雨无情残虐对待致死;
  苏苏死后,埋葬在荒郊里,淹没在曼草里,不过,灵魂不死,荒土里长出了“血染的蔷薇”;
  蔷薇一度遇到了宽厚仁慈的大自然老妈的安慰抚爱和滋润培育,并权且从悲惨中抽身出来。“清露的润滑”、“晚风的抚慰”,“长夜的慰安”,“星斗的交错”……挚爱着自然并深得其灵性的作家徐章垿寥寥几笔,以看似轻易随意实则满蕴深挚情怀的当然意象,写出了宇宙的淳朴与温柔。
  最终一段的始末咸鱼翻身,显示出作家构思的独具匠心和装有的匠心。野蔷薇——苏苏死后的灵魂,暂得温存安宁却不能够长久,“但命运又叫阴毒的手来攀/攀,攀尽了青条上的美妙绝伦——”。在此蔷薇境遇“严酷的手”之风险之际,使得平昔叙事下来的诗忍不住站出直接探究和抒情:“可怜呵,苏苏她又遭一度的加害”。
  无疑,浪漫主义的“童话式”想象和独到的精工细作构思以及作家主体对美好事物遭遇到损害害的莽莽人道主义同情心,使此诗获具了稳步内蕴的含量和浓郁撩人的诗情及感染力。
  蒋正涵在《中华夏族民共和国新诗六十年》中关于徐志摩“在女子眼下非常念叨”的调侃钻探自然未免稍尖刻了有的,但若说徐章垿对柔弱娇小可爱的美好事物(美丽的女子自然满含内部)极度真诚,充满垂怜柔情,当是不假。那首诗歌《苏苏》,满溢当中的正是那么一种对美好事物碰到到伤害害而引起的让人痛惜心酸的挚爱之情。全诗虽是叙事诗的体裁和框架,但情绪的流溢却充满着外部上仅只叙事的字里行间——叙事,成为了一种“有象征的叙事”!非常是最后一节的几句:

  淹没在蔓草里,她的痛楚;

  “但运命又叫严酷的手来攀,攀,攀尽了青条上的亮丽,——”

  淹没在蔓草里,她的哀伤──

  几个“攀”字的累累拖延,顾左右来说他,仿佛作者实在是舍不得入手,不忍心让那“冷酷的手”发出那样凶横的三个动作。
  当然,独特的徐志摩式的诗文语言格律安顿和音乐美追求,也恰到好处地使诗情言犹在耳,撩人心动。
  随想的前三节,格律格局都以每节押多个足底,句句用韵,何况二、三句完全重复,但首先、第四句不另行,而是在语义上展现出递进和进行的关系。那跟《再不见雷峰》及《为要寻一颗超新星》的格律情势略有些差异,这两首诗不但第二,第三句一样,就连第一、第二句也基本重复,即“ab;ba;”式。在《苏苏》中,周而复始中暗蓄着推动和扭转,尤如在连轴转中升起或发展,步步逼近题旨的显现。只有在第3节,格律方式上显现出对徐槱[yǒu]森来讲来的不轻巧的“解放”。第二、第三句并分歧样,而且最后一句是直抒胸臆。那或者一则是因为如上所深入分析的表明“攀”这一动作的再三耽搁所致;二则,或恐是徐章垿“意溢于辞”,为了表明友好的痛惜之情而顾不上节奏格调的严厉整齐了。那大概可称为“意”对于“辞”的大胜。当然,因为有日前三节的衬映和意味深长的喧染,也并从未使徐章垿最后的直抒胸臆显得过于揭穿牵强,而是马到成功,恰如其分地方了题,直接进步了心理。
                           (陈旭光)

  啊,这荒土里化生了血染的蔷薇!

  这蔷薇是不可思议女的灵魂,

  在清凌晨受清露的润滑,

  到清晨里有晚风来慰藉,

  更有那长夜的慰安,看星斗驰骋。

  你说那应分是他的平安?

  但运命又叫无情的手来攀,

  攀,攀尽了青条上的多姿多彩,──

  可怜呵,苏苏她又遭一度的重伤!

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